En este blog se presentarán trabajos personales del ramo de Grabado en la Universidad de Viña del Mar.
Los trabajos consisten en la experimentación de las varias técnicas de impresión que se manejaran a lo largo del curso.
Técnica de grabado sobre linóleo
Esta técnica utiliza como matriz el linóleo, un material flexible, ligero y fácil de cortar. El proceso de trabajo y las herramientas además de el entintado y la estampación son iguales a los de xilografía. Aunque resulta más fácil de trabajar por lo que es un material más blando. Se trata de una técnica de grabado sobre una plancha de linóleo con instrumentos cortantes, las gubias.
La gran diferencia entre estas técnicas son el material, en la xilografía se graba sobre madera en vez de linóleo. Además este material tiene el beneficio de poder ser tratado con más facilidad en las líneas y curvas.
Esta técnica consiste en grabar en relieve una imagen, rebajando los blancos con cuchillas o gubias de diferente grosor, para luego ser cubierto por tinta y estampado en un papel de alto grosor.
Imagen Propia
Elegí trabajar alguna imagen que me permitiera rescatar la técnica con potencia, utilicé una imagen de rostro juvenil en forma de esténcil. La elección de aquello fue para poder rescatar los blancos y así interactuar con colores de fondo. Además se aprovecha el entintado como potencia a la imagen en su resultado.
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En la imagen se rescatan detalles a tráves de cortes planos y con un fuerte contraste aunque uno puede llegar a no percibirlo en la composición total con la aplicación de los colores y los grises que se pudieron lograr.
Pasos para el desarrollo
Primero se debe grabar, con las gubias, la imagen elegida sobre el linóleo con mucho cuidado para no pasarse de la línea. *Los espacios grabados serán blancos y los que se dejan sin grabar son los espacios que van entintados. Esto se da porque ya que en el bajo relieve no le llega la tinta ya que el entintado es con un rodillo y es espeso, lo que no permite que entre a los bajos relieves.
Pruebas
El segundo paso es hacer pruebas para ver donde se necesita seguir grabando e ir puliendo los detalles. A continuación pueden ver las pruebas que fui haciendo a medida que iba mejorando los detalles:
En esta prueba que fue la primera cometí varios errores, el primero fue mojar el papel y el segundo fue mezclar la tinta con aceite, haciéndolo mas liquido y menos denso lo que fue un error porque ahora se metió por los bajos relieves y no dejo líneas finas si no mas bien difuminadas.
En esta segunda prueba aplique color azul para ir viendo como se iba a ver el final además de arreglar unos detalles con la gubia, bajando los relieves para que se marquen de mejor manera.
En esta tercer prueba me di cuenta que me faltaba aplicar mas tinta a la matriz ya que no se entintaba completamente negro lo que no resultaba como la propuesta pensada.
En las próximas pruebas se hacen los colores finales que se usaron en el final.
En esta se aprovecho el lienzo, haciendo una interacción con el pero como el resultado lo demuestra, es muy redúndate y cambia totalmente el sentido de la propuesta.
Un error de algunas de estas pruebas son las líneas diagonales que se dan por el material del linóleo, esto se va mejorando a medida que voy haciendo más pruebas para dejar las 4 copias sin ello, e iguales. También me di cuenta que en algunos detalles faciales que quedaban lineas como achureo podrían ser rescatadas ya que dan un color gris como sombra.
Copia Final
Como podemos ver este es el final, no se ven las líneas y esta muy bien logrado después de muchos intentos.
Agua Fuerte
En esta entrada se presentara la técnica de Aguafuerte.
El Aguafuerte viene del nombre del acido que se emplea durante el proceso de realización de las planchas o matrices de grabado. Esta técnica fue desarrollada en el año 1432 por el orfebre italiano Maso Finiguerra. Fue utilizada para la decoración de armaduras, y es usada comúnmente para producir efectos lineales ricos y flexibles.
Consiste en recubrir una matriz con un barniz impermeable a la acción de los ácidos (que en nuestro caso fue un spray dorado) para después trazar la imagen que se quiere representar con algún elemento puntiagudo. Esto se da para así dejar al descubierto el metal.
Luego se somete la matriz al acido el cual ataca al mismo, comiéndoselo. El proceso se hace para que el acido se coma el metal y deje que estos huecos comidos reciban después la tinta que pasara al papel en la impresión.
El proceso se repite las cantidades de veces que se necesiten hacer bajo relieves. Se repite el proceso con un barniz que se hace con una mezcla compuesto por betún y xilol que sirve como repelente del acido. Para hacer estas profundidades uno tiene que estar al tanto de la rapidez y el tiempo que se deja en el acido ya que mientras mas tiempo, mas se come al metal, dejando la impresión mas oscura.
Este proceso es rápido, agresivo y menos lineal, es un proceso que sirve mayormente para composiciones planas y abstractas ya que es difícil controlar la reacción del acido con el metal.
Técnica Imagen Propia
Utilicé varios métodos en mi desarrollo, primeramente efectúe las líneas encima del spray dorado creando el borde a seguir. Luego utilicé el barniz con pincel para crear espacios de profundidad mas definidas. Al finalizar le cree un efecto de antigüedad para así también manejar los grises y además poder experimentar la esponja. En fin, la composición se crea a base de varias técnicas que llegan a la composición final.
Esta imagen se elige para rescatar los planos ademas de seguir una linea con el primer certamen. Se estudian los cuerpos humanos primeramente las caras faciales (Cert. I) y luego por el cuerpo como en este certamen. No se estudia tan detalladamente si no mas bien una composicion de dimensiones del cuerpo y el poder desarrollar sobras como en la mano y los brazos.
Se decide hacer una composición que maneje planos oscuros y claros dejando un contraste claro. También se intenta crear una especie de antigüedad con los grises que se ven. Esto se logra con distintos métodos de aplicación al barniz. Es una imagen creada por mi, representándome a mi misma en una especie de esténcil y pintado a spray como si estuviese en alguna pared de graffiti.
Desarrollo del proceso
Los materiales utilizados en este proyecto son:
- Matriz de aluminio de 21 x 25
- Elemento punzante para detalles y la guía a seguir
- Spray dorado
- Barniz (compuesto de pez de castilla, Betún de Judea en polvo y xilol)
- Dos frascos de vidrio para hacer el barniz
- Pinceles
- Acido muriático
- Diluyente Duco para la limpieza
- Papel de diario (Limpieza de tinta antes de la impresión)
- Papel mantequilla (La ultima limpieza del metal antes de impresión)
- Cotonete (Para dar un ultimo brillo a espacios especificos)
Impresión:
- Papel de Fabriano 200gr
- Papel Kraft
Pasos para el desarrollo
Primero se cubre la matriz con el spray dorado por un lado y un adhesivo PVC por el otro para cubrir este mismo y protegerlo del acido.
Luego se crea los bordes de la composición para tener un tipo de guía al momento del pintado con el barniz como podemos ver en la fotografía a continuación:
En esta siguiente fotografía podemos ver como el acido se va comiendo el metal lentamente para crear los bordes a seguir para las proximas sometidas al acido.
El siguiente paso es cubrir el metal en los espacios que no quiero que el metal se coma, ósea los espacios que quiero que al momento de imprimir queden en blanco. Esto lo voy haciendo al mirar mi primer dibujo a lápiz mina como se puede ver en la siguiente fotografía.
En la siguiente fotografía podemos ver como el metal se come rápidamente los espacios que quiero dejar en negro oscuro, lo deje mucho tiempo para que se coma el metal profundamente en que pueda contener mas tinta.
Por ultimo hice un tipo de textura para dejar una especie de atmósfera antigua como dije antes para dejar la sensación de graffiti en algún muro. Se hace con una esponja y así dejar bordes imperfectos.
Este proceso se hace las cantidades de veces que se necesite para crear varios grises además de todos los planos deseados.
Trabajo Finale y Pruebas:
a) Primer Prueba sin acido
b) Segunda prueba despues del acido
c) Tercera Prueba despues de otra capa de acido
Prueba Final
Proceso de Impresión
Este proceso se hace al finalizar la matriz y obtener la composición deseada. Se entinta la matriz entera y luego se saca con el papel de diario. Al finalizar este procedimiento se utiliza el papel mantequilla sacando el resto de tinta que no obtuvo el papel de diario. Como último recurso se utiliza un cotonete para dar brillos a los lugares que mas se quiere resaltar con blanco.
El papel Fabriano debe humedecerse antes de colocarlo ante el rodillo, y el papel Kraft debe cubrir estos dos elementos: papel Fabriano y la matriz.
Taller de Grabado
En este blog se presentarán trabajos personales del ramo de Grabado en la Universidad de Viña del Mar.
Los trabajos consisten en la experimentación de las varias técnicas de impresión que se manejaran a lo largo del curso.
Técnicas
Prueba de Técnica
Los materiales se trabajaron en clase para conocerlos y para ver que técnica se podía utilizar para lograr una mejor imagen. Desde un principio trabaje con lineas y con lija.
En la primer muestra se utilizó solo la técnica de lineas para entregar un sombreado y ahi notamos que falto intensidad en algunas partes. Además que no se logró mostrar la imagen que fue pensada desde un principio, agua con burbujas.
Por lo mismo que utilizamos el mismo material pero con un agregado de técnica que fue la lija. Se pudo crear grises y mas lineado (un achurado) que llevo a un mejor final. De igual manera se fueron haciendo mas pruebas con la misma matriz para agregar sombreado y mayor intensidad en las partes negras.
Pruebas
A lo largo del primer certamen se realizan pruebas de la técnica de Punta Seca con tres materiales distintos.
*Punta Seca - La punta seca es un método de grabado en el cual el diseño se dibuja directamente sobre la matriz, con un instrumento puntiagudo.
Con todos los materiales el proceso es lo mismo, primero se dibuja sobre la matriz, luego se entinta la misma matriz. Una vez terminado el proceso de entintar la matriz se sacan los excesos de tinta con un papel de periódico deslizandolo en distintas direcciones. Al terminar se usa un pedazo de papel mantequilla y de manera circular si remueve la tinta en los lugares donde debe salir más blanco. La matriz entonces ya esta lista.
Para la impresión se debe tener el lienzo húmedo y posicionarlo encima de la matriz y pasarlo por el rodillo que hará presión plasmando la impresión al papel.
Radiografía
Matriz-Resultado
Mica
Matriz-Resultado
Metal
Matriz-Resultado
En conclusión:
Con las distintas pruebas que se hicieron en la que mejor me maneje para trabajar fue en el metal.
Radiografía:
En la matriz de la radiografía es bien difícil de crear lineas más sueltas y con mas curvas por el mismo material y en su impresión se ve claramente que las lineas están como esponjosas y no muy bien definidas. Además que al momento de la limpieza en exceso de tinta la radiografía fue la más difícil de limpiar.
Lo que se puede rescatar de esta técnica es la intensidad que se puede hacer con el color negro. Los lugares oscuros al momento de imprimir salen realmente oscuros.
Mica:
Con respecto al material de mica lo más difícil fue el dibujado en el material, al igual que con la radiografía las lineas y curvas no se podían hacer con facilidad.
Sin embargo, los espacios donde se quería el blanco fue el que más blanco quedaba.
Metal:
El metal fue el material elegido para presentar en el certamen por el tema de lo que se quiere exponer. Quise mostrar una imagen dibujada pero que se note realmente que esta dibujada, tanto que parezca que es dibujado con lápiz. Las lineas son mucho mas fáciles que hacer y por defecto al momento de imprimir el fondo "blanco" sale gris potenciando mi idea de el dibujado a lápiz.
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